{"id":3548,"date":"2026-08-25T08:00:00","date_gmt":"2026-08-25T08:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/art100.in\/?p=3548"},"modified":"2026-08-17T19:24:32","modified_gmt":"2026-08-17T19:24:32","slug":"lucas-simoes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/art100.in\/pt-br\/lucas-simoes\/","title":{"rendered":"Lucas Sim\u00f5es\u00a0"},"content":{"rendered":"\n

Lucas Sim\u00f5es (Catanduva, 1980) desenvolve um processo criativo altamente experimental e investigativo. Em sua pr\u00e1tica, materialidade e conceitos de arquitetura s\u00e3o aplicados na cria\u00e7\u00e3o de instala\u00e7\u00f5es e esculturas que lidam de forma particular com o espa\u00e7o e invocam diferentes pontos de refer\u00eancia em seu imagin\u00e1rio. Na entrevista, Sim\u00f5es nos conta sobre o processo de concep\u00e7\u00e3o de suas obras, que comumente come\u00e7a com desenhos \u00e0 m\u00e3o e evolui atrav\u00e9s de uma intensa fase de experimenta\u00e7\u00e3o com diferentes materiais, como concreto, a\u00e7o e papel. Ele investiga a rela\u00e7\u00e3o entre arte e arquitetura, propondo reflex\u00f5es cr\u00edticas sobre constru\u00e7\u00e3o e destrui\u00e7\u00e3o, equil\u00edbrio e fragilidade, mem\u00f3ria e tempo. Confira a entrevista:<\/p>\n\n\n\n

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Lucas, muito obrigado por nos receber aqui no seu est\u00fadio. Gostaria de come\u00e7ar pedindo para voc\u00ea se apresentar, pensando no p\u00fablico que talvez ainda n\u00e3o conhe\u00e7a suas obras e sua pr\u00e1tica art\u00edstica.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Bem, meu nome \u00e9 Lucas Sim\u00f5es. Sou formado em Arquitetura e Urbanismo pela PUC-Campinas[Pontif\u00edcia Universidade Cat\u00f3lica de Campinas] e passei um ano no Polit\u00e9cnico de Mil\u00e3o. Eu j\u00e1 tinha interesse em arte antes da faculdade de arquitetura, mas acho que foi esse tempo na It\u00e1lia que me deu um clique sobre a liga\u00e7\u00e3o entre arte e arquitetura. E, quando voltei, terminei a faculdade e comecei a buscar coisas que unissem as duas \u00e1reas. Numa \u00e9poca em que houve um boom de galerias em S\u00e3o Paulo, entrei em contato com uma delas. N\u00f3s nos demos bem e comecei a expor com eles. Foi uma \u00e9poca em que tudo aconteceu ao mesmo tempo. Eu trabalhava como arquiteto e tamb\u00e9m tinha essa representa\u00e7\u00e3o. Em determinado momento, acabei deixando a arquitetura e continuei apenas com o trabalho de artista. No fim, ainda continuo com o racioc\u00ednio da arquitetura. \u00c9 algo que me interessa, talvez n\u00e3o como uma pr\u00e1tica di\u00e1ria, mas como assunto. Ent\u00e3o, a quest\u00e3o da constru\u00e7\u00e3o, da cidade, sempre aparece no trabalho. Eu fa\u00e7o  <\/s>arquitetura fora do lugar comum e vou misturando-a com outros assuntos.<\/p>\n\n\n\n

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Pensando nos materiais, o que \u00e9 poss\u00edvel fazer aqui no est\u00fadio e o que precisa ser feito em outro lugar? Como esse processo funciona?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Come\u00e7a com o desenho \u00e0 m\u00e3o, e depois tem uma fase de experimenta\u00e7\u00e3o com bastante material. Eu desenho tudo no AutoCAD,<\/em> envio o desenho para corte e dobra, e a\u00ed recebo a chapa crua. Sobre essa chapa, eu construo tudo que \u00e9 de concreto em cima. Algumas etapas s\u00e3o feitas aqui no est\u00fadio, outras n\u00e3o. Por exemplo, tem alguns trabalhos com banho de oxida\u00e7\u00e3o que fazemos aqui com um oxidante. E, nesse caso, a constru\u00e7\u00e3o dos volumes vem depois da chapa feita. Nessa parte de constru\u00e7\u00e3o, tem muito concreto e a\u00e7o, mas j\u00e1 trabalhei muito com papel, que talvez tenha sido um material que eu realmente explorei mais vezes em todas as s\u00e9ries. No geral, as pessoas conhecem mais as obras de papel e concreto, como os White Lies<\/em>, com os pilares. Ou a s\u00e9rie Abismos<\/em>, com as estruturas de concreto apoiadas na resma de papel.<\/p>\n\n\n\n

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White Lies 4, 2017<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Os trabalhos t\u00eam realmente uma forte influ\u00eancia arquitet\u00f4nica. At\u00e9 a quest\u00e3o do equil\u00edbrio demanda um pouco de c\u00e1lculo e experimenta\u00e7\u00e3o.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Sim. Tem uma constru\u00e7\u00e3o grande que n\u00e3o se v\u00ea ao fazer as pe\u00e7as e entender a estrutura, como as ferragens que ficam por dentro para garantir que ela n\u00e3o quebre. Os assistentes que trabalham comigo sempre dizem: \u201cAh, que pena, a estrutura \u00e9 t\u00e3o bonita\u201d. Mas ela acaba desaparecendo porque fica dentro do concreto.<\/p>\n\n\n\n

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Algumas pe\u00e7as tem um aspecto bastante abstrato. De onde veio essa inspira\u00e7\u00e3o? \u00c9 influenciada por uma arquitetura espec\u00edfica ou \u00e9 uma inspira\u00e7\u00e3o mais geral?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Depende muito da s\u00e9rie, ela tem uma investiga\u00e7\u00e3o diferente. Por exemplo,  Abismos<\/em> vem de uma pesquisa que fiz em uma resid\u00eancia em Londres sobre a arquitetura brutalista. Essa arquitetura teve origem na Inglaterra como um movimento p\u00f3s-guerra, numa tentativa de criar uma imagem moderna do pa\u00eds, uma linguagem de arquitetura que fosse originalmente inglesa. Muitos edif\u00edcios residenciais e experimentais foram constru\u00eddos. Os arquitetos sempre acharam esses edif\u00edcios incr\u00edveis, mas, 50 anos depois, esse movimento se tornou o mais odiado da Inglaterra pela popula\u00e7\u00e3o, e esses pr\u00e9dios estavam todos sendo demolidos por causa dos altos custos de manuten\u00e7\u00e3o e tamb\u00e9m por press\u00e3o da especula\u00e7\u00e3o imobili\u00e1ria. Ent\u00e3o, o resultado dessa resid\u00eancia foi uma instala\u00e7\u00e3o e uma s\u00e9rie de obras.<\/p>\n\n\n\n

A instala\u00e7\u00e3o foi a Recalque diferencial<\/em>, na qual eu refiz o piso da galeria em cima de uma camada de espuma e, conforme as pessoas entravam no espa\u00e7o, o peso delas ia quebrando o concreto aos poucos. A ideia era mostrar como a arquitetura se destr\u00f3i pelo uso ou pela hist\u00f3ria. Al\u00e9m de S\u00e3o Paulo, fiz essa instala\u00e7\u00e3o em outras cidades, como Londres, M\u00e9xico e Paris. Nesse caso espec\u00edfico, o trabalho vem desse movimento da arquitetura e um pouco desse racioc\u00ednio sobre a arquitetura no tempo como fun\u00e7\u00e3o. No final, o piso realmente quebrou bastante, mas ficou com uma sensa\u00e7\u00e3o muito boa. Como era de espuma, ele amassava, mas voltava ao n\u00edvel. Ent\u00e3o, dava para continuar pisando mesmo depois de quebrado.<\/p>\n\n\n\n

A s\u00e9rie Abismos<\/em> tamb\u00e9m \u00e9 outra forma de entender essa hist\u00f3ria. S\u00e3o duas pe\u00e7as de concreto muito s\u00f3lidas que t\u00eam o equil\u00edbrio no papel, que \u00e9 a mat\u00e9ria mais fr\u00e1gil dessa composi\u00e7\u00e3o. Se o papel n\u00e3o estiver ali, a estrutura n\u00e3o funciona mais.<\/p>\n\n\n

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